고려 처용가 고찰
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작성일 20-08-04 07:54
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고려 처용가 고찰
Ⅲ.『악학궤범』<학연화대처용무합설>
, 서대석 서대석, 「고려처용가의 무가적 검토」, 『한국고전시가작품론』1. 집문당, 1992.
, 박노준 박노준, 「고려처용가의 형성과정」, 『고려가요의 연구』, 새문사, 1990.
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1-1. 구조분석에 관한 선행 연구
, 최미정 등이 대체로 여기에 동의하는 입장을 보인다.
, 김상억 김상억, 「처용가고」, 『국어국문학』제272·73합집, 1976.
, 최정여 최정여, 『한국고시가연구』, 계명대학교 출판부, 1989.
셋째, 작품의 형성시기에 주목하는 논의로서 연구자의 대부분이 고려말로 보고 있는데, 이 시기로 잡는 까닭은 처용의 마력을 빌어 몽고의 침략이라는 재난을 물리치기 위해서라는 여증동의 견해와, 고려말의 질탕한 연희적 분위기에 편승한 것이라는 이명구의 견해가 엇갈리고 있따 고려 처용가를 본격적으로 다룬 박노준은 사료에 현존하는 기록들을 재검토하여 이 노래의 형성시기를 일연 사후인 충렬왕 16년에서 공민왕대 사이로 추정하고 있따
둘째, 고려 처용가와 향가 처용가의 관련성을 밝히고자 하는 것이 있따 이 두 노래 사이의 관련양상의 측면은 8구체 향가 처용가가 부연 또는 확대되어 고려 처용가로 성립되었다는 견해가 지배적이며, 양주동, 김원경 김원경, 「처용가의 변천과 샤머니즘에 관한 연구」, 『논문집』제3집, 서울교욱대학교, 1970.
설명
1. 작품의 구조 분석
1-2. 노랫말의 구조와 의미
2. 연행으로서의 처용가 구조의 의미
까지 이루어져 있따
고려 처용가 고찰
순서
그러나 이에 비해 『악학궤범』에 가사가 전해져 오는 고려가요 처용가를 논의의 대상으로 삼은 논문은 몇 편에 불과하다. 고려조에 들어와서 수반되었을 음악의 변질이나, 궁중악으로서 재구성되면서 나타난 현상으로 보는 견해는 이명구, 최용수를 들 수가 있고, 무가로서의 기능을 강화하기 위해서라는 견해는 서대석의 것 들 수 있으며 송(宋) 사악(詞樂)이라는 외래적인 영향의 결과라는 최정여의 견해가 있따
고려 처용가 고찰
______, 『신 고려가요어석연구』, 국학資料원, 1994.
및 종합적 검토「처용설화의 종합적 고찰」, 『대동文化연구』별집1, 1972.
고려 처용가 고찰
1-1. 문학적 형상화의 강화
넷째, 처용가가 노래뿐만 아니라 춤, 놀이, 민속 등 다양한 형태로 연행되었다는 점을 살피면서 처용가, 처용무, 처용희의 상호관련성에 관심을 기울이는 것이 있따 이에 대해 이명구와 박노준
Ⅰ. 서론
조동일, 「처용가무의 연극사적 이해」, 『연극평론』, 겨울호, 1976.
2. <학연화대처용무합설>의 구성과 처용가
, 김수경 김수경, 「고려 처용가의 전승과정 연구」, 이화여대 박사학위 논문, 1995.
『삼국유사』권2 기이편 <처용랑망해사(處容郞望海寺)>조(條)에서 출발한 처용설화 및 향가 처용가에 대한 연구는 활발하게 전개되어 지금까지 100여 편이 넘는 논문이 발표되었고 문학적인 접근 외에 역싸적 본고의 논의 대상은 고려 처용가이므로. 그 외에 관한 연구는 대표적인 논문을 제시하는 데에 그치고 자세한 언급은 생략(省略)한다. 또한 기존 연구사에 관한 부분은 김수경 『고려처용가의 미학적 전승』(보고사, 2004년)을 참고로 미리 했음을 밝혀 둔다. 그러나 고려 처용가가 향가 처용가에 비해 분량면에서 엄청나게 장형화한 요인과 배경에 관해서는 각기 意見을 달리한다. 양주동 양주동, 『여요전주』, 을유文化사, 1947.
고려 처용가 고찰 고려 처용가 고찰 고려 처용가 고찰 고려 처용가 고찰 고려 처용가 고찰 고려 처용가 고찰 - 목 차 - Ⅰ. 서론 Ⅱ. 『악학궤범』소재 <처용가>의 분석 1. 작품의 구조 분석 1-1. 구조분석에 관한 선행 연구 1-2. 노랫말의 구조와 의미 2. 무가로서의 시적 구조 3. 악곡과 관련한 음악적 구조 Ⅲ.『악학궤범』<학연화대처용무합설> 1. 전도(前度) 와 후도(後度) 2. <학연화대처용무합설>의 구성과 처용가 Ⅳ. 고려 <처용가>의 구조와 의미 1. 고려 처용가 작품 구조의 의미 1-1. 문학적 형상화의 강화 1-2. 개방적 무가로서의 문학적 측면 2. 연행으로서의 처용가 구조의 의미 2-1. 가무의 복합체로서 종합예술적 측면 2-2. 제의성과 연희성의 공존으로 본 연행적 측면 Ⅴ. 결론
Ⅳ. 고려 <처용가>의 구조와 의미
, 김순진 김순진, 「고려 처용가와 신명」, 『고려가요의 정서』, 김대행(편), 개문사, 1985.
고려 처용가 고찰
1. 전도(前度) 와 후도(後度)
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, 최용수 최용수, 「처용가고」, 『영남어문학』제16집, 1989.
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2-1. 가무의 복합체로서 종합예술적 측면
Ⅴ. 結論
, 민속학적 손진태, 「처용랑전설고」, 『신생』제18집, 1930.
- 목 차 -
이고, 본격적인 작품론에 해당하는 단일 논문으로는 여증동 여증동, 「고려처용노래연구」, 『고려시대언어와 문학』, 형설출판사, 1975.
1-2. 개방적 무가로서의 문학적 측면
3. 악곡과 관련한 음악적 구조
, 연극학적 연구 이두현, 「처용가무」, 『처용설화의 종합적 고찰』, 『대동文化연구』별집1, 1972.
2-2. 제의성과 연희성의 공존으로 본 연행적 측면
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고려 처용가 고찰
첫째, 작품의 구조적 측면과 성격에 주목하여 처용가가 주사(呪詞)인지 무가(巫歌)인지 또는 극가(劇歌)인지를 살피고 있따 여증동은 작품의 구조analysis(분석) 을 통해 처용가가 ‘연극적인 노래’임을 밝히고 있따 한편 서대석, 김상억, 김동욱 등은 역신을 구축하기 위해 민간에서 가창되던 것이 궁중으로 이입된 무가로 파악하고 있으며, 김순진과 최용수는 형식적인 측면에서는 극가, 내용적인 측면에서는 무가라는 복합적인 성격으로 보고 있따
Ⅱ. 『악학궤범』소재 <처용가>의 분석
등의 것이 있따 이들 논문들을 중심으로 고려 처용가에 대한 기존 논의들을 정리(整理) 해보면 다음과 같다.
장주근, 「처용설화의 연구」, 『국어교육』제6집, 한국국어교육연구회, 1963.
, 박병채 박병채, 『고려가요어석연구』, 선명文化사, 1968.
, 불교적 황패강, 「처용가고」, 『국어국문학』제26호, 국어국문학회, 1963.
의 주해와 김동욱 김동욱, 「시용향악보가사의 배경적 연구」, 『한국가요의 연구』, 을유文化사, 1961.
, 이명구 이명구, 「처용가연구」, 『고려시대의 가요문학』, 김열규·신동욱(공편), 새문사, 1982.
2. 무가로서의 시적 구조
이우성,「삼국유사 소재 처용설화의 一分析」, 『김재원박사회갑기념논총』, 1969.
김열규, 「처용전승고」, 『처용설화의 종합적 고찰』, 『대동文化연구』별집1, 1972.
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고려 처용가 고찰
1. 고려 처용가 작품 구조의 의미
의 단편적인 언급 외에는 대체로 향가 처용가를 논하면서 후대의 계승으로서 잠깐 언급하는 정도 향가-여요의 전승적 측면에서 고려속요 처용가를 다룬 논문으로는 김원경, 「처용가의 변천과 샤머니즘에 관한 연구」, 『서울교대논문집』제3집, 1970, ; 최미정, 「처용가의 문학적승적 본질」, 『관악어문연구』제5집, 1980. ; 정병헌, 「처용가연구」, 『논문집』제22집, 한국국어교욱연구회, 1982. ; 이창식, 「처용전승의 형성과 그 수용 양상」, 『김기동박사회갑기념논문집』, 1986. ; 김유미, 「처용전승의 전개양상과 의미 연구 」, 부산대 박사학위 논문, 1998. 등이 있따
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다.
